江蘇揚州概況導游詞(通用10篇)
江蘇揚州概況導游詞 篇1
一說起揚州,大家對著名的詩句,如李白的“故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州”,杜牧的“二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫?”并不陌生吧!十一長假我懷著對揚州的向往和期待,來到這個夢中美麗而神圣的地方。
到揚州必看當然是瘦西湖了。瘦西湖是國家重點風景區,是清代康乾時期已形成的湖上園林群,融南方之秀和北方之雄于一體。漫步在湖上曲徑通幽的小路上,窈窕曲折的一湖碧水,岸邊三步一桃,五步一柳,雖已秋天,卻綠意盎然。加上隱隱約約的白塔和著名的二十四橋,儼然是一副賞心悅目的國畫長卷。湖水碧波蕩漾,波光粼粼。湖上不時有幾條游船來來往往地穿梭著。我們又來到二十四橋。它高24米,有24個臺階、24根柱子。橋上雕飾明月圖案,秀麗典雅。橋東有貼壁黃石假山,西有熙春臺,它呈白色,是根據古詩 “二十四橋明月夜,玉人何處教吹笛。” 建造的。那為什么叫24橋呢?有的說是有24個美女、有的說......至今連考古家爭論也沒一個結果。為了讓瘦西湖參觀的人更多,因此人們就留下了這個迷團,所以建了這座“24橋”。,真是一個讓人流連忘返心曠神怡的好地方。
接下來,我們去了被譽為“晚清第一園”何園,何園分為兩個部分,兩層串樓和復廊與前面的住宅連為一體。何園雖是平地起筑,但卻獨具特色,廳樓山亭,錯落有致,山水建筑渾然一體,中國私家園林的建筑審美和居游功能在此達到高度和諧與極致完美。剛走進大門,滿眼的菊花在秋風中頻頻點頭歡迎游客的到來。何園內陡峭假山很多,這是我見過的最大的假山,里面四通八達、曲徑通幽,大洞連著小洞,經常是“山重水復疑無路,柳暗花明又一村”。第一園的聲譽果然名不虛傳。
揚州的美景可以說是江南風光的縮影,她的美景給我留下了深刻的印象,期待著有機會再來游玩,也期望揚州越來越美麗。
江蘇揚州概況導游詞 篇2
“故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州”,各位游客:這是唐朝大詩人李白的千古絕句。此外杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧等也曾將數百首歌頌揚州風光的詩歌留給了后人。今天,我們將去領略這座古老而美麗的城市風采。
游客們:揚州地處長江下游北岸,江蘇中部,江淮平原南端,京杭大運河縱貫南北,通揚運河貫穿東西。境內有長江岸線80.5公里。揚州是蘇北重鎮之一,江淮地區水陸交通樞紐。轄廣陵、郊區2區,儀征、高郵、江都3市和邗江、寶應2縣。全市總面積6658平方公里,總人口439萬,其中市區面積148平方公里,人口44萬。
揚州市境內地形西高東低,以儀征境內的丘陵山區為最高,從西向東逐漸傾斜,高郵市、寶應縣與泰州市、興化市交界一帶最低,為淺水湖蕩地區。儀征市、邗江縣和揚州市郊區的北部為丘陵。沿江和沿湖一帶為平原。境內主要湖泊有白馬湖、寶應湖、高郵湖和邵伯湖等。
揚州有2480多年文字可考的歷史。吳王夫差構筑耶城是揚州建城的開始。楚懷王十年(公元前320xx年),楚國打敗了越國,在邢城基址上第二次筑城,因城墻“廣被丘陵”,改稱“廣陵”。這是揚州定名廣陵的開始。秦漢之際,因廣陵縣城靠近長江,為一縣之都會,所以,又更名為江都。東晉南北朝時期,中原南來的移民帶來了先進的生產技術和文化,促進了長江下游一帶的生產發展和經濟繁榮。隋代統一中國后,才改稱揚州,據說大禹治水以后,把天下分為九州,揚州的改名取意于《禹貢》中的“淮海惟揚州”。
揚州的繁華,使身在北方的隋場帝楊廣不勝向往,他在夜間也“吾夢揚州好”。于是他征調了數以萬計的民夫開挖了南起臨安(杭州),中經東都洛陽,北至琢郡(北京)的南北大運河,并在揚州蜀岡、雷塘一帶大建宮殿、苑囿。三次由洛陽乘龍舟南游揚州,使當時的揚州成為擁有50萬人口的重要商港。唐時,揚州商業的繁榮,在全國范圍內居第一位,超過四川,有“揚一蜀二”之說,“雄富冠天下”之譽。這時的揚州還成為國際貿易港口,東南亞及西亞諸國的商船都來到揚州進行貿易。
唐天寶六年(747年),揚州人口達47萬,僅阿拉伯商人就有5000多人。來這里學取真經和漢文化的日本遣唐僧人和留學生絡繹不絕。唐天寶十二年,大明寺高僧鑒真大師,由揚州出發東渡日本。元時意大利商人馬可·波羅曾被元世祖忽必烈委任為東宣撫使,在揚州做了3年官。
清末以后,漕運不經運河,揚州也就逐漸衰落下來。到了抗日戰爭前,揚州人口只有12萬,只有唐朝繁榮時的五分之一。
新中國成立后,揚州市步入發展的新階段,逐步建立起現代工業,發展了傳統的工藝產品,修繕了園林古跡,城市面貌煥然一新。它既是一座中型工業城市,又是一個旅游勝地,中外游客,絡繹不絕。
揚州屬于亞熱帶濕潤氣候。風向隨季節有明顯的變化。冬季偏長,達4個多月,夏季約3個月,春秋季較短,各為2個多月。年平均氣溫15“C,與同緯度地區相比,冬冷夏熱較為突出。無霜期年平均222天。年平均降水量1030毫米,梅雨季節一般在6月中旬到7月中旬。臺風一般最早出現于6月,最遲11月,以8至9月居多。揚州市內的水路交通和陸路交通都很便利。境內的水陸交通網絡縱橫交錯,四通八達。長江流經揚州郊縣,在揚州境內與運河、淮水相連。瓜洲輪渡碼頭通宵服務,已經成為揚州客運、貨運中轉的咽喉。全市境內由數十條干線和支線組成公路交通網,連結蘇南、皖北,呈放射狀通向蘇北腹地。以揚州為中心,東有寧通一級公路,南有揚瓜公路,西有寧揚一級公路,北有誰江公路、寧連一級公路,構成了一條條高效快捷的運輸網。建造揚州到鎮江的長江大橋已經經國務院批準并付諸實施,新建的南京祿口機場距揚州只有100多公里。
游客們:揚州山好水好人更好。人文會本,風物佳麗,旅游資源十分豐富,古典園林歷史悠久。瘦西湖之美,以“二十四橋明月夜,玉人何處教吹蕭”的美景脫穎而出。新建的二十四橋與湖中五亭橋互為呼應,更襯托了瘦西湖的秀逸。
揚州的園林既多且精,各具特色。如“個園”的疊石假山勢出春夏秋冬四季;“何園”中西合壁,而園中國的“片石山房”竟是清代大畫家石濤留下的惟一的園林杰作;其他如“小盤谷”、“卷石洞天”、“冶春園”等,且不說內中如何,就是看看這些名字也令人心癡神醉了。
江河奔涌,滄桑萬變,揚州是個說不完的故事。深情地贊美、祝福故鄉:“古城揚州是我的可愛的故鄉。祝愿它在社會主義現代化進程中煥發出更加絢麗的青春。”是啊!揚州是中華大地上一顆瑯瑯的明珠,我們堅信:它不僅有美好的今天,更有燦爛的明天!
江蘇揚州概況導游詞 篇3
“揚州好,第一是虹橋。揚柳綠齊三尺雨,櫻桃紅破一聲蕭,處處駐蘭橈。”這里就是揚州歷史上赫赫有名的虹橋。虹橋景色優美,曾吸引了眾多的文人雅士在此指點江山,切磋詩文,留下了許多珍貴的墨跡和動人的故事。康熙年間王漁洋有一首:“紅橋飛跨水當中,一字欄桿九曲紅;日午畫船橋下過,衣香人應太匆匆。”更是膾炙人口,就連乾隆也曾做詩贊賞過虹橋的景色。
如果把瘦西湖比做是一位古典美人,是虹橋揭開了她的蓋頭;如果把瘦西湖比做是一部長劇,是虹橋拉開了她的帷幕。就讓我們從虹橋開始,領略這“兩堤花柳依水,一路樓臺直到山”的美景吧。
1、長堤春柳
“長堤春柳最依依,才過虹橋便入迷。”春天踏訪長堤春柳是最有意趣的。沿湖濱漫步,看三步一桃,五步一柳。融融的春風中,桃花繽紛艷麗,柳絲婀娜起舞。長堤猶如掛滿彩色珠簾的畫廊。難怪當年的李白也要“煙花三月下揚州”。
2、徐園
長堤的盡頭便瘦西湖中第一個“園中之園是——徐園”了。它是辛亥革命時期軍閥徐寶山的祠堂。園中聽鸝館取名自“兩只黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”的詩意。館內的楠木罩隔,是揚州現存罩隔中的精品。聽鸝館門前的這兩大口鐵鑊,是 1500 多年前冶煉的的鎮水神器,據專家考證,這兩口大鐵鑊是古人用來盛水消防用的,但是現在呢,揚州市民更愿意把它當作是揚州蛋炒飯的象征。這兩口大家伙每口有3噸重,從這兩個大家伙可以看出當年揚州冶煉業的發達以及揚州經濟是多么的發達。 徐園中有一館、一榭、一亭,外有曲水,內有池塘,花木竹石,恰到好處,充分體現了江南園林的精巧雅致。
3、四橋煙雨
穿過徐園,站到小虹橋上,人會有豁然開朗的感覺。西側,是瘦西湖最開闊的景區,再回過頭看徐園,就知道它只是一道序幕,從現在開始,瘦西湖景區將漸漸拉開,進如高潮了。
東面的一座樓,叫做“四橋煙雨”。每當“山色空蒙雨亦奇”之際,這里領略的景致是“四橋飛跨煙霧里”。站在這座樓上,大家可以看到四座色彩和造型各有不同的春波橋、大虹橋、長春橋、蓮花橋。煙雨朦朧中,四座橋有遠有近,有濃有淡,有高有低。當年乾隆十分喜愛這里的景色,多次吟詩作賦,并親筆御贈“趣園”。
4、小金山
穿過徐園,我們便來到了小金山。可能有人會問:“杭州有西湖,揚州有瘦西湖,鎮江有金山,揚州有小金山。一個是‘瘦,一個是‘小。為什么揚州人會這么謙虛呢?“讓我們先來看看揚州國畫院的老院長李亞如撰寫的一副對聯:“借取西湖一角堪夸其瘦,移來金山半點何惜乎小。”李院長幽默地調侃說:湖瘦是苗條,山小是精巧,也點出了揚州園林善于借鑒卻不落俗套的妙處。
小金山是瘦西湖中最大的島嶼,也是湖上建筑最密集的地方。風亭、吹臺、琴室、木樨書屋、棋室、月觀,全都集中在這里。關于“小金山”的名字,還有著一段來歷:說是有一回揚州和鎮江的兩個和尚閑聊,鎮江和尚說:“青山也厭揚州俗,多少峰巒不過江。”揚州的當然不同意這種說法,于是兩人就下棋打賭。結果揚州的和尚棋高一著,此景定名“小金山”,并在庭中掛了這樣一副對聯:“彈指皆空,玉局可曾留帶去;如拳不大,金山也肯過江來。”只用了一個“小”字,就把鎮江的“金山”引渡過來了。
這塊奇異的石頭是宋代花石綱的遺物。古代運輸用船編號記數,十船為一綱。用船運送花和石頭,就被稱為“花石綱”。當年的北宋皇帝宋徽宗很喜歡奇花異石,在他六十大壽之際,決定在京城開封府建造一座萬壽山。這塊來自廣西的鐘乳石,就是在運輸過程中恰好碰上方臘的農民起義而遺落在揚州的。這也是目前揚州最大的一塊鐘乳石。鐘乳石是溶洞中的碳酸鈣沉積而成,它的造型十分優美,看,這不正是一座船型的'盆景嗎?——鐘乳石。
讓我們再沿著蜿蜒的山路拾級而上,便能登上小金山的風亭。風亭是瘦西湖景區的制高點,它就是 朱自清 先生所說的“瘦西湖看水最好,看月也頗得宜”的地方。風亭上有一楹聯“風月無邊,到此胸懷何以;亭臺依舊,羨他煙水全收”。風亭這個名稱就取自于上下聯第一個字而得名的。所謂“山不在高,貴在層次。水不在寬,妙在曲折。”這就是瘦西湖和小金山的妙處。
5、月觀
揚州是“中國的月亮城”,揚州的月色美,賞月的地方也多,“月觀”就是其中之一。“月觀”坐西朝東,前臨開闊的湖面,每當皓月東升,憑欄而立,天上水中的兩個月亮交相輝映,我們就能體會到這“月來滿地水,云起一天山”的美妙意境。人們常說“月色如水”,在這里,月光和湖水相溶,云影和山影相連。這副由鄭板橋撰寫的 對聯恰到好處描繪出了月觀這獨一無二的迷人月夜。
月觀中的海梅家具也很有特點,雕刻的內容都和賞月有關。那些蓮花、鴛鴦、荷葉,藕節,無不自然生動,是揚州木雕工藝的代表作品。
6、熙春臺
二十四橋景區包括熙春臺、玲瓏界、小李將軍畫本、望春樓和二十四橋。熙春臺是二十四橋景區的主體建筑。它與小金山遙遙相對,都處在湖面的轉折處。這里也是揚州“二十四景”之一的“春臺明月”。“熙春”一詞出自老子的‘眾人熙熙,如登春臺“。意指熙春臺前人來人往摩肩接踵的繁華場面。郁達夫曾評論說:二十四橋的明月是中國南方的四大秋色之一。相傳當年揚州鹽商曾在這里為乾隆祝壽,所以這一景又被稱為”春臺祝壽”。
熙春臺一帶的建筑風格處處體現出皇家園林富麗堂皇的宏大氣派。所有的建筑都選用了綠色的琉璃瓦,與五亭橋的黃瓦朱棟、白塔的玉體金頂相映成趣。
7、五亭橋
如果把瘦西湖比做一個婀娜多姿的少女,那么五亭橋就是少女身上那條華美的腰帶。五亭橋不但是瘦西湖的標志,也是揚州城的象征。它建于清乾隆二十二年,至今已有了兩百多年的歷史。
五亭橋上建有極富南方特色的五座風亭,挺拔秀麗的風亭就象五朵冉冉出水的蓮花。亭上有寶頂,亭內繪有天花,亭外風鈴。五亭橋的橋墩由 12 大塊青石砌成,形成厚重有力的“工”字型橋基。清秀的橋身和沉雄的橋基,兩者為什么能配置得如此和諧呢?答案就在橋洞。五亭橋的橋身由大小不一形狀不同的卷洞組成。空靈的拱頂卷洞配上敦實的橋基,橋基在直線配上橋洞的曲線,加上自然流暢的比例,就取得了和諧統一的視覺效果。難怪中國著名橋梁專家茅以升這樣評價:中國最古老的橋是趙州橋,最壯美的橋是蘆溝橋,最具藝術美的橋就是揚州的五亭橋。
《望江南百調》中提到:揚州好,高跨五亭橋,面面清波涵月影,頭頭空洞過云橈,夜聽玉人蕭。如果乘船從橋下穿過,我們可以數出五亭橋一共有著 15 個橋洞。這 15 個橋洞,洞洞相連,洞洞相通。《揚州畫舫錄》中有這樣一段記載:“每當清風月滿之時,每洞各銜一月。金色蕩漾,眾月爭輝,莫可名狀。”說是每到滿月之夜,五亭橋下十五個橋洞中每個洞都含著一個月亮。“天下三分明月夜,二分無賴是揚州。”如果你能在中秋之夜來到揚州——這個中國月亮城。說不定就能領略到這十五的月亮十六圓的絕妙奇境。
站在五亭橋上向東看,遠處的湖光水色就是一副典型的江南山水圖景。而橋東面這座四面環水的建筑,叫做鳧莊。鳧莊建于 1921 年,因為形狀類似浮于水面的野鴨而得名。它的整體建筑緊湊得體,有效地烘托映襯了五亭橋和白塔,成為瘦西湖上不可缺少的一處點綴。
8、白塔
相傳在 1784 年,乾隆第六次坐船游覽揚州瘦西湖。從水上看到五亭橋一帶的景色,不由遺憾的說:“只可惜少了一座白塔,不然這而看起來和北海的瓊島春陰就像極了。”說者無心聽者有意,財大氣粗的揚州鹽商當即花了十萬兩銀子跟太監買來了北海白塔的圖樣,當晚連夜用白色的鹽包堆成了一座白塔。這就是在揚州流傳至今的“一夜造塔”的故事。
揚州的白塔高 27 米 ,下面是束腰須彌塔座,八角四面,每面三龕,龕內雕刻著十二生肖像。和北海白塔的厚重穩健不同,揚州白塔比例勻稱,玉立亭亭,和身邊的五亭橋相映成趣。
9、望春樓
與玲瓏花界隔湖相對的建筑是望春樓和小李將軍畫本。他們完全是江南園林的風格,建筑規模從屬于熙春臺,色調顯得清心淡雅,體現了南方之秀。望春樓下層南北兩間分別為水院、山庭,將山水景色引入室內。卸去樓上的門窗就變成了露臺,是中秋賞月的好地方。
小李將軍指的是唐代大畫家李思訓的兒子李昭道。這一對父子雖然不曾經帶過兵,卻都有將軍的封號和待遇。他們二人都是當時著名的大畫家,共同開創了中國唐代金碧山水畫派。所謂“花為畫本,月是詩源”。取名小李將軍畫本是指此地的景色和小李將軍的山水畫畫意十分相近。
江蘇揚州概況導游詞 篇4
揚州是一個文化古城。她美麗而又神秘,她迷人而又可愛,她的文化更是令人折服。今天就讓我們一起走進揚州,感受揚州。熟悉揚州的人們都知道,揚州以豐厚的文化底蘊而文明世界。瘦西湖、個園、何園、大明寺等等都為揚州添上了絢麗的一筆。不光瘦西湖、個園、何園、大明寺等等都為揚州添上了絢麗的一筆,而且揚州雙博館已成為國際、國內頗有影響的藏品豐富、功能齊全、具有鮮明地方特色的綜合性博物館,收藏地方文物30000余件。
雙博館,顧名思義就是里面記錄了揚州的光輝歷史。那么就讓我們共同去探索揚州雙博館的奧秘吧!揚州雙博館建筑造型獨特,外觀采用荷葉造型,使之融入緊鄰的湖濱地理環境,實現建筑與自然的交融,反映了“和諧”的建筑理念。自然流暢、沒有棱角的建筑外觀線條抽象地反映了水的屬性,是揚州地方特色文化精神的提煉。雙博館它從春秋時代吳王夫差創建邗城開始;漢代繼以廣陵城;隋唐由于南北大運河的開通,揚州成為經濟發達的國際都市;明、清兩代,隨著漕運和鹽務的興盛,揚州再度出現令人眩目的繁華。
歷史上的揚州,雖有“池廢木喬”的悲愴,而更多的卻是“歌天沸海”的繁盛。陳列以實物、文獻為依據,再現了當年的歷史場景。整個展覽,猶如澎湃的海潮,波涌潮起,連綿不絕。從分隔巧妙的展廳一路走來,就像在揚州歷史的長河中徜徉,可借以了解揚州城市發展的脈絡。置身館中不能不使人感到:揚州是一座“中華民族值得驕傲的城市。”看了以上的介紹,我想大家一定都對雙博館有了一個大概的了解。其實在雙博館里給我留下深刻印象的就是“揚州八怪”了。
揚州“八怪”為羅聘、李方膺、李鱓、金農、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。揚州八怪是一群富有正義感的知識分子,他們生活在社會的中層,對官場的腐敗,富商的巧取豪奪,均有所了解。面對現實生活,結合自身的遭際,產生了對社會的強烈不滿。在貧富不均面前,他們對遭受苦難的人民,常寄予深切同情,不時代為發出憤怒之聲。但由于他們接受的是封建文化教育,當時清王朝又正處在所謂“盛世”,其感慨和不滿不可能突破封建思想的藩籬。出仕則期望能有所建樹,使百姓安居樂業,以維護封建秩序。絕意宦途或歸隱,則潔身自好,不茍同流俗,以清高自我標榜。然而,他們又不可能擺脫對地主官商的經濟依附,因而常處在思想矛盾的極端痛苦之中,在憤世疾俗之外,不得不妥協以求生存。
他們當中鄭燮可為代表,留下了較多的言論,可謂“八怪”的思想家。李鱓表現的矛盾痛苦最激烈,成為受攻擊的主要對象。從揚州“八怪”中我不僅體會到了揚州歷史文化的博大精深,還體會出了揚州“八怪”的正義與不敗的精神。相信揚州人都能像“八怪”那樣正義,那樣的不同流合污,與惡勢力作斗爭。同時也讓我們的美好家園——揚州成為世界文明城市,那就讓我們懷著這美好的心愿一起祝福揚州吧!放飛理想,展望未來!
江蘇揚州概況導游詞 篇5
揚州這幾年的變化是舉目共睹的,來揚州旅游的客人都夸揚州的變化日新月異,說揚州已從昔日的小家碧玉長成今日的大家之秀,變得更加成熟、端莊、秀麗、典雅,更加宜居。
有人說:“第一眼的揚州,讓你驚嘆生態環境好,是一個生態城;第二眼的揚州,又讓人感到濃濃的書卷氣,越讀越有味道,像個文化城。”這句話精妙地詮釋了如今這座歷史悠久的古城如今給人的感覺。
每到一處,你都會真切的體會到揚州這座古城的巨大變化。走在城區,放眼望去,以前的臭水溝變成了清水河,兩旁的綠化帶成了人們散步的好去處,以前的舊房子改造成環境幽雅的小區,一條條馬路變得更加寬闊,一排排樓房更加整齊,一片片景觀綠化帶更加漂亮;夜晚的五顏六色的燈光,將揚州城區裝扮得更加美麗,人們多姿多彩的夜生活,更增添了城市的魅力。
走在水上,古運河風光帶兩岸你看到的已不再是那零亂、低矮、破舊的小屋與渾濁的河水,換之是整齊的駁岸、成片的綠化,現在的兩岸是一片桃紅柳綠,那昔日渾濁的河水,已是清波蕩漾,滔滔的河水似乎告訴我們:現在環境變得越來越好了。泛舟水上,邊賞兩岸美景,邊嘗著揚州小吃,邊聽揚州小調,又怎不令人陶醉!
走在園中,萬花園的二期工程令我們贊嘆不已,芳草如茵、百花盛開,仿佛是一個人間仙境,呈現出一幅天藍、地綠、水清、人和的景象,宛如一幅多姿多彩的畫卷飄落人間,置身畫中,讓人流連忘返。如今揚州人假日游玩的去處越來越多了,生活在這樣一個城市,你會覺得是一種幸福。
我覺得,想看揚州這幾年的變化,看交通變化,你最好去看潤揚大橋,看火車站,看川流不息的交通路況;看城市面貌變化,你可以看雙東老城區,看古運河風光帶,游一下揚州主要景點,通過這一切你會更深刻感受到揚州的巨大變化。
可以說,如今的揚州在與時俱進,有著更大的發展空間,有更多的挑戰機遇,讓我們大家共同努力,與家鄉共成長,讓揚州變得更美好。
江蘇揚州概況導游詞 篇6
清代康熙、雍正、乾隆時期,在揚州活動的一群畫家,對于當時所謂正統文藝具有鮮明的叛逆性和獨創性,被當時的人認為是畫壇上的“怪物”,以后人們習慣地傳稱他們為“揚州八怪”(又稱“揚州八家”或“揚州畫派”)。這八位畫家,有的祖籍是揚州,有的是從外地來到揚州。當時,揚州集結的大批鹽官鹽商,暴發起家,揮霍消費,刺激了商業手工業的發達,也吸引了大量藝術人才。
揚州八怪紀念館雕塑“揚州八怪”,他們都長期活動在揚州這個繁華的名城,他們之間有著密切的交往和深厚的友誼,在藝術上有著相近的風格。對于“揚州八怪”中的畫家,有幾種不同的說法,列入的姓名也并不一致,但一般是指以下的幾位。
李鱓(公元1686~1762年),字宗揚,號復堂、懊道人,江蘇興化人。李鱓曾在宮廷里作畫,就到揚州賣畫,擅作花卉蟲鳥,早年作品工細,后來崇尚寫意畫。
汪士慎(公元1686~1759年),字近人,號巢林,安徽休寧人。汪士慎精篆刻和隸書,工畫花卉,尤其善于畫梅花,晚年失明后曾摸索著寫狂草書法。著有《巢林詩集》。
黃慎(公元1687~1766年),字恭壽,號癭瓢子,福建寧化人。少年時作畫工繪肖像,后到揚州賣畫,以狂草筆法描繪人物,題材廣泛,神仙、漁夫等都能入畫。著有《蛟湖詩草》。
高翔(公元1688~1752年),字鳳崗,號西唐,揚州人。工篆刻,擅長畫山水,也畫梅花和人物。著有《西唐詩抄》。
金農(公元1688~1764年),字壽門,號冬心先生,浙江杭州人。金農好游歷,居揚州后曾多次出游,行蹤遼遠。工書法、篆刻,五十歲以后開始作畫,人物、山水、花鳥均能取作畫材,有的作品是他的學生羅聘代筆。著有《金壽門遺集十種》等。
鄭燮(公元1693~1765年),字克柔,號板橋,江蘇興化人,應舉為康熙秀才、雍正舉人、乾隆進士,曾在山東任知縣,因得罪豪紳而罷官。做官前后均在揚州賣畫,擅畫蘭竹,以書法融入繪畫,作品疏朗勁峭,又用隸體參入行楷,自創“六分半書”。著有《鄭板橋全集》。
李方膺(公元1695~1754年),字虬仲,號晴江,江蘇南通人。曾任知縣,退出官場后往來于南京、揚州賣畫。喜畫松竹蘭菊,更長于畫梅,用筆奔放。著有《小清河》。
羅聘(公元1733~1799年),號兩峰,揚州人,金農弟子。能畫人物、花卉、山水,所作《鬼趣圖》,深刻地諷刺當世,影響深遠。著有《香葉草堂集》等。
這八位畫家都能作詩,擅書法或篆刻,他們的作品講究詩書畫的結合,筆墨技法對近代的寫意花卉影響很大,他們的作品存世很多。
江蘇揚州概況導游詞 篇7
隨著揚州的三度繁榮,琢玉工藝出現過漢、唐、清三次高峰。清代中葉,揚州成為全國琢玉中心。揚州玉雕千百年來形成了"渾厚、圓潤、儒雅、靈秀、精巧"的基本特征。揚州玉器廠的數十件精品在國際國內獲得大獎或被國家作為珍品收藏。
清代乾隆年間揚州玉雕進入全盛時期,兩淮鹽政在揚州建隆寺設玉局,大量承辦宮廷玉器,并按歲例向朝廷進貢。1840年后,揚州琢玉行業逐年衰弱,揚州玉工流向上海和香港等 地,留在本地的多從事平面玉件的雕琢,也有人轉行。20世紀50年代,揚州玉器廠成立,揚州玉雕技藝重新得到傳承。
玉石質地堅硬縝密,硬度為摩氏4至8度,手工雕琢技術較為復雜,其工藝特點是琢磨,即“琢玉”與“碾玉”。揚州玉雕使用的玉料有新疆的白玉、青玉、碧玉,遼寧的岫玉、瑪瑙、黃玉,江蘇的水晶,湖北的綠苗、松耳石,廣東的南方玉及巴西的玉石、緬甸的翡翠、阿富汗的青金、加拿大的碧玉和日本的珊瑚等;其制作工藝在幾千年的傳承中保持著揚州傳統的地方文化特色,將陰線刻、深淺浮雕、立體圓雕和鏤空雕等多種技法融為一體,形成渾厚、圓潤、儒雅、靈秀、精巧的特點,具有秀麗典雅、玲瓏剔透的藝術風格。歷代揚州玉雕分別保留了不同時期的藝術特征,如西漢的《白玉蟬》以和闐玉雕成,采用“漢八雕”的手法,線條凝練挺拔,推磨極見功夫;清代的《大禹治水》多種手法并用,屬于稀世珍品,它以新疆青白玉為材料,高224厘米,前后雕琢6年,用工15萬個,耗費白銀一萬五千余兩。
揚州玉器分爐瓶、人物、花鳥、走獸、仿古、山子雕6個類別,品種齊全,花色繁多。70年代初琢制的《白玉寶塔爐》 ,在全國玉器評比中一鳴驚人,1981年在東京、名古屋專柜展出,受到日本各界人士高度贊賞。1986年琢成的《白玉五行塔》 ,主塔七級八面,高105厘米、寬32厘米,以8根玉鏈、440圈鏈條從四方連接四塔,構成群體,是古往今來玉塔中的一件罕見之佳作;同年琢制完成的《聚珍圖》碧玉山,通高120厘米、寬90厘米,重達1000多公斤,以著名石刻為題材,集樂山大佛、大足石佛、龍門大佛和云岡石佛于一體,構成深邃幽秘的福地仙境。展出時,引起轟動,首都新聞界紛紛發布消息,并給予高度評價,香港報紙稱這件碧玉山“是繼中國清代乾隆年間制成的大型玉器《大禹治水圖》之后二百年來僅見的玉器珍品,它充分反映了中國玉石雕刻技藝的新水平”。運用薄胎工藝琢成的青玉《百壽如意》 ,1990年運用“山子雕”工藝琢成的白玉山《大千佛國圖》 ,均榮獲國家金杯。上述5件玉器,經國家評定為珍品,現收藏在中國工藝美術館珍寶館內。
當今的揚州琢玉藝師,全面繼承了傳統的揚州玉雕優秀技藝,銳意創新,在 實踐中遵循“量料取材,因材施藝”的琢磨工藝規律,結合時代的要求,不斷提高“相玉”能力及雕琢技藝,創作了大批構圖新穎、造型優美、做工精致的產品。他們的“山子雕”和“練子活”技藝獨具一格,顯示出揚州玉雕工藝技法的精湛。現在主要的揚州玉雕傳承人有黃永順、顧永駿、焦一鳴、劉筱華、李小威、江春源、夏林寶、汪德海等。
目前,揚州從事玉器生產的企業普遍面臨成本高(玉石價格年年上漲)、費用高,生存極為不易。同時玉雕為手工操作,生產周期長,藝人需要付出艱辛的腦力勞動和體力勞動,卻得不到相應的報酬。這兩方面的原因直接導致現有技術人員大量流失,青年人不愿學習和從事這項手藝,揚州玉雕技藝后繼乏人,亟待保護、搶救。
揚州玉雕溯源
揚州的琢玉工藝源遠流長,據相關史料記載,揚州的玉雕歷史可以追溯到4000多年前的夏代。在古籍《書經·禹貢篇》中有"雍州貢琳瑯"、"揚州貢瑤琨"的記述。1977年在揚州蜀崗,發現新石器時代的石器、陶器、玉器等以及氏族公共墓葬60多處,證明在夏代時的揚州一帶已有了玉 器制作工藝。
在江淮東部龍虬新石器時代遺址出土了玉璜、玉管等物,揚州漢代墓葬亦出土不少玉器,品類繁多,造型優美,且已采用透雕、陰線刻和淺浮雕手法。唐代的揚州玉器工藝又達到新高峰,貴族豪門用玉件裝飾樓閣,所謂"雕欄玉戶"。唐僖宗時,鹽鐵史高駢在揚州建有"御樓",用金玉制作蟠龍蹙鳳數十萬件,裝飾其中,并將多年搜刮的揚州玉器珠寶數萬件獻給朝廷。而唐代民間以玉器為佩、飾品亦漸開風氣。同時揚州玉器和琢玉技藝也陸續對外交流。
宋、元、明時代,揚州玉器已向陳列品方面發展。宋代揚州玉雕出現了鏤雕和練條技藝,為后來特色技藝的形成打下了基礎,宋代揚州玉器已向陳設品發展,花鳥、爐瓶等品種日益豐富,造型、琢磨藝術水平大為提高。
清代民間玉雕工藝主要集中在北京、揚州、蘇州、杭州、南京和天津等地,并且似有明確的分工,其中揚州善雕大件玉器,揚州玉匠又善于把玉雕藝術和書畫藝術結合起來,于造型、紋飾方面,借用繪畫中的透視效果,鏤雕多層花紋,由近而深,由大到小,呈現出具有故事情節的生動畫面。
到了清代中葉,揚州玉雕可以說諸品齊備,藝術水平空前提高,尤其是乾隆年間揚州玉雕進入全盛時期,揚州成為全國玉材主要集散地和玉器主產制作中心之一。兩淮鹽政在揚州建隆寺設玉局,大量承辦宮廷玉器,并按歲例向朝廷進貢,清宮中重達千斤、萬斤的近10件大玉山,多半為揚州琢制,其中重逾萬斤被稱為"玉器之王"的《大禹治水圖》玉山,成為稀世之寶而名聞遐邇。1840年后,揚州琢玉行業逐年衰弱,揚州玉工流向上海和香港等地,留在本地的多從事平面玉件的雕琢。
揚州玉雕工藝特點
揚州本地并不產玉,但古代揚州的便利交通及富庶市民卻為玉雕的形成與發展創造了便利條件。來自全國各地的珍貴玉石都在這里加工,頓時身份百倍。每一塊玉石的成分、色澤、形態、大小均不相同,玉雕大師善于依照它們各自不同的特點,首先構思出玉器的造型,然后才進行仔細的雕琢。有時候一件大的玉雕作品要一個人雕刻十幾年。
揚州玉雕所用玉石質地堅硬縝密,硬度為摩氏4至8度,手工雕琢技術較為復雜,其工藝特點是琢磨,即"琢玉"與"碾玉"。揚州玉雕使用的玉料有新疆的白玉、青玉、碧玉,遼寧的岫玉、瑪瑙、黃玉,江蘇的水晶,湖北的綠苗、松耳石,廣東的南方玉及巴西的玉石,緬甸的翡翠,阿富汗的青金,加拿大的碧玉和日本的珊瑚等。
揚州玉器分爐瓶、人物、花鳥、走獸、仿古、山子雕6個類別,品種齊全,花色繁多。歷代揚州玉雕分別保留了不同時期的藝術特征,如西漢的《白玉蟬》以和闐玉雕成,采用"漢八雕"的手法,線條凝練挺拔,推磨極見功夫;清代的《大禹治水》多種手法并用,屬于稀世珍品,它以新疆青白玉為材料,高224厘米,前后雕琢6年,用工15萬個,耗費白銀一萬五千余兩。
揚州玉雕創造性地將陰線刻、深淺浮雕、立體圓雕、鏤空雕等多種技法融于一體,形成了"渾厚、圓潤、儒雅、靈秀、精巧"的基本特征,以其獨有的藝術魅力著稱于世。今天的揚州玉雕構圖新穎、造型優美、做工精致。其中,尤以"山子雕"及"練子活"技藝獨具一格,顯示了揚州玉雕藝人精湛的技藝。
江蘇揚州概況導游詞 篇8
萱草般的溫暖氣息,織錦般的繁復紋理以及江南天井中的清冷寂寞,在揚州這片土地上交融并存。那依依楊柳圍繞的瘦西湖自古以來吸引了多少五湖四海的游客。美麗的庭院、精致的橋梁,太陽耀眼的光芒照射在湖面上,波光粼粼,幾只小船泊在湖邊,又給湖增添了一道迷人的風景。但是今天我為大家介紹的可不是它,而是一座園林,它是我最喜愛的——個園。
在個園外,我就被迷人的景色吸引了,門的兩旁有滿缸的荷葉,給人一種清新的感覺的,門的正上方高掛著一塊寫著“個園”的牌匾。還沒進,我們就覺得個園一定十分氣派。
走在個園的小徑上,腳下凹凸不平,大小各異的石磚,兩旁青翠高大的竹子倒是挺有一番詩情畫意的。走了沒多久,兩種奇特的竹子映入我的眼簾,我不知道這是什么竹子,它像是一條蛇,又像是天津麻花,奇怪得很。另一種則比較普通,它叫“羅漢竹”,顧名思義這種竹子的竹節是一節一節往上疊的。你們知道在中國哪里的長廊最長嗎?你大概會說是頤和園的吧?其實正確答案是個園的長廊,因為它連接著“春、夏、秋、冬”四季呢!
“一年之計在于春”,春是最美的。個園的春給我的印象最深。初見“春”,只見幾只壯碩石筍在竹林中,春的氣息就這樣闖入我的耳鼻。進入大門,十二生肖鬧春圖有一次讓我感到大自然的奇妙,各種生肖全是自然形成的,你要是沒有多少想象力,可別想看出那到底是什么圖案。
夏天最美的是荷花,盡管我們去的那天并沒有看到那滿池的荷花……荷花池里雖然沒有荷花,但水里那幾條快樂游著的小魚還是散發著夏天獨特的味道。往里走,就是天然的避暑山洞,下過雨后,從洞頂不斷滴下的小水滴又給山洞增添了一絲絲涼意。
最可以代表秋的那一定是楓樹了。在其他季節楓葉是綠的,綠的蒼翠欲滴,到了秋天,它又紅得似一團燃燒的火焰,給假山增添了一抹亮麗的色彩,讓人不禁想去贊美去感嘆。
個園的冬是充滿朝氣與活潑。為什么這么說呢?因為有“百獅戲雪圖”。很多獅子在雪地里互相嬉戲打鬧。從一個小窗子望去,又看到了春天的生機勃勃的美景,真應了一位名人所言“冬天來了,春天還會遠嗎?”
這就是我喜歡個園的原因,因為它讓春夏秋冬一覽無遺,你也一定喜歡吧!
江蘇揚州概況導游詞 篇9
“故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州”,各位游客:這是唐朝大詩人李白的千古絕句。此外杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧等也曾將數百首歌頌揚州風光的詩歌留給了后人。今天,我們將去領略這座古老而美麗的城市風采。
游客們:揚州地處長江下游北岸,江蘇中部,江淮平原南端,京杭大運河縱貫南北,通揚運河貫穿東西。境內有長江岸線80.5公里。揚州是蘇北重鎮之一,江淮地區水陸交通樞紐。轄廣陵、郊區2區,儀征、高郵、江都3市和邗江、寶應2縣。全市總面積6658平方公里,總人口439萬,其中市區面積148平方公里,人口44萬。
揚州市境內地形西高東低,以儀征境內的丘陵山區為最高,從西向東逐漸傾斜,高郵市、寶應縣與泰州市、興化市交界一帶最低,為淺水湖蕩地區。儀征市、邗江縣和揚州市郊區的北部為丘陵。沿江和沿湖一帶為平原。境內主要湖泊有白馬湖、寶應湖、高郵湖和邵伯湖等。
揚州有2480多年文字可考的歷史。吳王夫差構筑耶城是揚州建城的開始。楚懷王十年(公元前319年),楚國打敗了越國,在邢城基址上第二次筑城,因城墻“廣被丘陵”,改稱“廣陵”。這是揚州定名廣陵的開始。秦漢之際,因廣陵縣城靠近長江,為一縣之都會,所以,又更名為江都。東晉南北朝時期,中原南來的移民帶來了先進的生產技術和文化,促進了長江下游一帶的生產發展和經濟繁榮。隋代統一中國后,才改稱揚州,據說大禹治水以后,把天下分為九州,揚州的改名取意于《禹貢》中的“淮海惟揚州”。
揚州的繁華,使身在北方的隋場帝楊廣不勝向往,他在夜間也“吾夢揚州好”。于是他征調了數以萬計的民夫開挖了南起臨安(杭州),中經東都洛陽,北至琢郡(北京)的南北大運河,并在揚州蜀岡、雷塘一帶大建宮殿、苑囿。三次由洛陽乘龍舟南游揚州,使當時的揚州成為擁有50萬人口的重要商港。唐時,揚州商業的繁榮,在全國范圍內居第一位,超過四川,有“揚一蜀二”之說,“雄富冠天下”之譽。這時的揚州還成為國際貿易港口,東南亞及西亞諸國的商船都來到揚州進行貿易。
唐天寶六年(747年),揚州人口達47萬,僅阿拉伯商人就有5000多人。來這里學取真經和漢文化的日本遣唐僧人和留學生絡繹不絕。唐天寶十二年,大明寺高僧鑒真大師,由揚州出發東渡日本。元時意大利商人馬可·波羅曾被元世祖忽必烈委任為東宣撫使,在揚州做了3年官。
清末以后,漕運不經運河,揚州也就逐漸衰落下來。到了抗日戰爭前,揚州人口只有12萬,只有唐朝繁榮時的五分之一。
新中國成立后,揚州市步入發展的新階段,逐步建立起現代工業,發展了傳統的工藝產品,修繕了園林古跡,城市面貌煥然一新。它既是一座中型工業城市,又是一個旅游勝地,中外游客,絡繹不絕。
揚州屬于亞熱帶濕潤氣候。風向隨季節有明顯的變化。冬季偏長,達4個多月,夏季約3個月,春秋季較短,各為2個多月。年平均氣溫15“C,與同緯度地區相比,冬冷夏熱較為突出。無霜期年平均222天。年平均降水量1030毫米,梅雨季節一般在6月中旬到7月中旬。臺風一般最早出現于6月,最遲11月,以8至9月居多。揚州市內的水路交通和陸路交通都很便利。境內的水陸交通網絡縱橫交錯,四通八達。長江流經揚州郊縣,在揚州境內與運河、淮水相連。瓜洲輪渡碼頭通宵服務,已經成為揚州客運、貨運中轉的咽喉。全市境內由數十條干線和支線組成公路交通網,連結蘇南、皖北,呈放射狀通向蘇北腹地。以揚州為中心,東有寧通一級公路,南有揚瓜公路,西有寧揚一級公路,北有誰江公路、寧連一級公路,構成了一條條高效快捷的運輸網。建造揚州到鎮江的長江大橋已經經國務院批準并付諸實施,新建的南京祿口機場距揚州只有100多公里。
游客們:揚州山好水好人更好。人文會本,風物佳麗,旅游資源十分豐富,古典園林歷史悠久。瘦西湖之美,以“二十四橋明月夜,玉人何處教吹蕭”的美景脫穎而出。新建的二十四橋與湖中五亭橋互為呼應,更襯托了瘦西湖的秀逸。
揚州的園林既多且精,各具特色。如“個園”的疊石假山勢出春夏秋冬四季;“何園”中西合壁,而園中國的“片石山房”竟是清代大畫家石濤留下的惟一的園林杰作;其他如“小盤谷”、“卷石洞天”、“冶春園”等,且不說內中如何,就是看看這些名字也令人心癡神醉了。
江河奔涌,滄桑萬變,揚州是個說不完的故事。
江蘇揚州概況導游詞 篇10
萱草般的溫暖氣息,織錦般的繁復紋理以及江南天井中的清冷寂寞,在揚州這片土地上交融并存。那依依楊柳圍繞的瘦西湖自古以來吸引了多少五湖四海的游客。美麗的庭院、精致的橋梁,太陽耀眼的光芒照射在湖面上,波光粼粼,幾只小船泊在湖邊,又給湖增添了一道迷人的風景。但是今天我為大家介紹的可不是它,而是一座園林,它是我最喜愛的——個園。
在個園外,我就被迷人的景色吸引了,門的兩旁有滿缸的荷葉,給人一種清新的感覺的,門的正上方高掛著一塊寫著“個園”的牌匾。還沒進,我們就覺得個園一定十分氣派。
走在個園的小徑上,腳下凹凸不平,大小各異的石磚,兩旁青翠高大的竹子倒是挺有一番詩情畫意的。走了沒多久,兩種奇特的竹子映入我的眼簾,我不知道這是什么竹子,它像是一條蛇,又像是天津麻花,奇怪得很。另一種則比較普通,它叫“羅漢竹”,顧名思義這種竹子的.竹節是一節一節往上疊的。你們知道在中國哪里的長廊最長嗎?你大概會說是頤和園的吧?其實正確答案是個園的長廊,因為它連接著“春、夏、秋、冬”四季呢!
“一年之計在于春”,春是最美的。個園的春給我的印象最深。初見“春”,只見幾只壯碩石筍在竹林中,春的氣息就這樣闖入我的耳鼻。進入大門,十二生肖鬧春圖有一次讓我感到大自然的奇妙,各種生肖全是自然形成的,你要是沒有多少想象力,可別想看出那到底是什么圖案。
夏天最美的是荷花,盡管我們去的那天并沒有看到那滿池的荷花……荷花池里雖然沒有荷花,但水里那幾條快樂游著的小魚還是散發著夏天獨特的味道。往里走,就是天然的避暑山洞,下過雨后,從洞頂不斷滴下的小水滴又給山洞增添了一絲絲涼意。
最可以代表秋的那一定是楓樹了。在其他季節楓葉是綠的,綠的蒼翠欲滴,到了秋天,它又紅得似一團燃燒的火焰,給假山增添了一抹亮麗的色彩,讓人不禁想去贊美去感嘆。
個園的冬是充滿朝氣與活潑。為什么這么說呢?因為有“百獅戲雪圖”。很多獅子在雪地里互相嬉戲打鬧。從一個小窗子望去,又看到了春天的生機勃勃的美景,真應了一位名人所言“冬天來了,春天還會遠嗎?”
這就是我喜歡個園的原因,因為它讓春夏秋冬一覽無遺,你也一定喜歡吧!
重點句子1:一說起揚州,大家對著名的詩句,如李白的“故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州”,杜牧的“二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫。
重點句子2:唐天寶六年(747年),揚州人口達47萬,僅阿拉伯商人就有5000多人。
重點句子3:揚州的美景可以說是江南風光的縮影,她的美景給我留下了深刻的印象,期待著有機會再來游玩,也期望揚州越來越美麗。